从乡村寂静的院子出发，我们来阅读玉珍的诗就有了一个可靠的精神背景。当然，这并不意味着“乡村”、“家族”、“乡土”甚至“乡愁”就在写作者那里获得了优先权甚至道德优势。在新世纪以来遇到的这种类型的诗歌如滚滚落叶——不是太少而是太多。玉珍在这类诗歌中有某种“发现性”，这至关重要。在她的部分诗歌中，我们不难发现她与乡土世界的生命性关系，这体现在她能够将身边之物“身体化”“生命化”。在玉珍这里，她有确认感，相信纯真的爱情，相信美好和善。这成了诗人的梦。在诗歌世界中她是一个精神成人，与之成长相建立起来的是宁静与不宁，此外还有怀疑、诘问与否定。她是一个过早地让“悖论”进入自我的诗人。
